🌒 Opłata Zaiks Za Koncert

UOKiK przeanalizował ponad 300 ofert dostępnych w portalu ebilet.pl i za każdym razem na końcowym etapie do ceny była doliczana opłata serwisowa. – Z naszych dotychczasowych ustaleń wynika, że konsument nie ma szansy kupić biletu po cenie określanej jako cena minimalna.
Po 1990 roku w Polsce skończyła się era straganów i sklepów bez przeszkód sprzedających pirackie kasety i płyty CD-Audio i CD-MP3, na rynku zaczęły powoli rządzić inne bardziej cywilizowane reguły. Na imprezach innych niż prywatka, a w szczególności, gdy dj obsługujący imprezę, odtwarzający muzykę otrzymuje wynagrodzenie, wymagane jest uzyskanie zgody na prezentację publiczną muzyki. Do użytku prywatnego można używać kopii oryginalnej płyty, ale już na imprezach publicznych jest to ograniczone i wymaga posiadania przez DJ-a licencji. Umowę licencyjną podpisać może osoba pełnoletnia poprzez stronę ZPAV. Za otrzymanie certyfikatu pozwalającego na publiczne odtwarzanie muzyki z kopii oryginalnego nośnika wnosi się opłatę w wysokości 2000 PLN w skali roku. Jeśli umowę podpiszesz przykładowo w marcu to opłata opłaca się miesiące pozostałe do końca roku (przykładowo za okres marzec-grudzień czyli za 10 miesięcy to 1666 PLN). Certyfikatu nie można przekazywać innej osobie. Umowa obejmuje utwory muzyczne polskie i zagraniczne artystów, którzy udzielili ZAiKS, STOART i ZPAV praw do reprezentowania ich na terytorium Polski. Listę muzyki skopiowanej z oryginalnych nośników przesyłamy do ZAiKS i możemy je odtwarzać z własnych nagranych CD-R, komputera albo innego źródła dźwięku. Prezentacja muzyki z kopii (w przypadku posiadania licencji) jak też z oryginalnych nośników mechanicznych (płyty CD, płyty winylowe, pliki skompresowane MP3) podlega opłatom z tytułu praw autorskich. Opłaty za prezentowanie muzyki zazwyczaj wnosi lokal w którym jest organizowana impreza. Właściciel restauracji, hotelu, domu weselnego, klubu czy pubu ma obowiązek podpisać z ZAIKS-em umowę w formie umowy licencyjnej stałej. W przypadku organizacji imprezy w innym miejscu (prywatna posesja, sala gimnastyczna, remiza strażacka która na co dzień nie jest przeznaczona na imprezy muzyczne), opłatę wnosi organizator imprezy czyli: Państwo Młodzi, solenizant obchodzący urodziny, firma organizująca bankiet firmowy, inny zleceniodawca. Przed organizowaniem zabawy tanecznej w lokalu należy się upewnić czy jego właściciel ma podpisaną umowę z ZAiKS-em. Opłatę za publiczne odtwarzanie muzyki wnoszą także sklepy, centra handlowe, taksówkarze i zakłady usługowe jeśli chcą, aby przygrywała u nich jakaś stacja radiowa. Stawki opłat do ZAiKS zależą od kilku czynników: ilości osób, ceny biletu wstępu, źródła dźwięku i innych (dokładne informacje znajdziecie na stronie ZAiKS oraz w terenowych oddziałach tej instytucji. Bogatym źródłem oryginalnych płyt CD jest naturalnie Allegro (tu często można się potargować), hipermarkety w których zdarzają się spore okazje, tam właśnie powinien zaglądać dj wodzirej na wesele. Gdy idziesz do klubu i na imprezie mając ze sobą walizkę z płytami CD masz szansę na wstępie zrobić dobre wrażenie. Dużo mniejsza przyjemność to puszczanie muzyki z laptopa, albo z nieopisanych CD-R na których masz pirackie MP3. Dodatkowo ryzykujesz możliwość ukarania Cię przez sąd za nielegalne używanie pirackiej muzyki, utraty sprzętu (na przykład komputera) i nielegalnych płyt. Kary finansowe grożące dj na studniówkę za posiadanie nielegalnej muzyki i programów możesz sprawdzić na stronie Podsumowując: - obowiązkiem DJ wesele Kraków czy też dj wesele Sląsk podczas prowadzenia imprezy jest prezentacja muzyki z oryginalnych źródeł (płyty CD, płyty winylowe, legalne zakupione pliki MP3 z licencją na publiczne odtwarzanie), - dozwolone jest używanie kopii oryginalnego nośnika w przypadku posiadania specjalnej licencji, - dyskoteka/klub/restauracja powinna posiadać umowę zezwalającą na publiczne odtwarzanie muzyki. Na oryginalnych płytach widnieje napis: „Kopiowanie, wypożyczanie oraz publiczne odtwarzanie również przez radio niniejszej płyty bez pozwolenia zabronione” – zezwoleniem jest właśnie umowa właściciela dyskoteki/klubu/restauracji z ZAiKS/STOART/ZPAV. Jeśli dwa powyższe warunki są spełnione nie wymaga się żadnych dodatkowych opłat. Jeśli DJ chce grać z kopii oryginalnych płyt musi posiadać licencję o której wspomniałem wcześniej (2000 PLN w skali roku). Pliki MP3 które można odtwarzać to zakupione w sklepie internetowym utwory posiadające licencję na publiczne odtwarzanie (taka informacja powinna widnieć w regulaminie sklepu). Często jest tak, że regulamin określa iż zakupione pliki MP3 można używać tylko celów prywatnych (np. Muzodajnia). Istnieją także płyty CD z napisem „Wyłącznie do użytku domowego”, wiadomo co to oznacza. UWAGA! Na dzień dzisiejszy żadna licencja nie legalizuje pirackich plików/utworów !
Według ZAiKS-u opłata za możliwość nielegalnego słuchania muzyki na smartfonach powinna być doliczana do ceny ich sprzedaży. A zatem po wprowadzeniu opłaty reprograficznej konsumenci byliby zmuszeni płacić za smartfon o kilkaset złotych więcej niż dotychczas. Postulowana opłata wynosić ma aż 6% wartości urządzenia. Jak łatwo
publikacja2011-09-22 11:00fot. ingimage / / ingimageJeżeli odtwarzasz muzykę publicznie, na przykład w zakładzie fryzjerskim, kawiarni, pizzerii czy klubie, i któryś ze skrótów ZAiKS, STOART, ZPAV lub SAWP nie jest ci znany, szybko uzupełnij wiedzę. Przynajmniej po to, byś wiedział, czego może chcieć odwiedzający cię kontroler. ZAiKS i inne nie są organizacjami rządowymi, ale bywają bardzo skuteczne. Najogólniej mówiąc, zajmują się one ochroną praw autorskich. Myli się jednak ten, kto liczy na to, że dogadanie się z jedną z nich załatwi sprawę praw autorskich raz na zawsze. Może się bowiem okazać, że odtwarzając jeden utwór, będziemy musieli zapłacić za niego... 4 razy. Oryginalna płyta to za mało Wyobraźmy sobie, że jesteśmy właścicielami małego lokalu gastronomicznego. Chcemy umilić gościom czas, puszczając muzykę nagraną na płytach CD, które kupiliśmy wcześniej w sklepie. Pierwszym krokiem, który powinniśmy podjąć w celu zalegalizowania publicznego odtwarzania muzyki, jest wniesienie opłaty do Stowarzyszenia Autorów ZAiKS. Następnie należy uiścić odpowiednie kwoty do dwóch stowarzyszeń artystów-wykonawców - STOART i SAWP (Stowarzyszenie Artystów Wykonawców Utworów Muzycznych i Słowno-Muzycznych). Na koniec trzeba jeszcze zapłacić Związkowi Producentów Audio Video, czyli ZPAV. ingimage Dlaczego tak dużo?! Konieczność wielokrotnego wnoszenia opłat wynika z niedoskonałego prawa autorskiego. Nasza płyta z muzyką to jednocześnie nośnik wydany przez producenta, dzieło kompozytora i dzieło artysty. Te wszystkie opłaty zawierają się w cenie nośnika, o ile wykorzystujemy go do prywatnych celów. W przypadku odtworzeń publicznych sprawa ma się trochę inaczej. Ile musimy zapłacić? ZAiKS pobiera opłaty z tytułu ochrony praw autorów (czyli kompozytorów i "tekściarzy"). STOART i SAWP chroni prawa wykonawców. Dlaczego organizacje są dwie? Ponieważ... dwie powstały. Dlaczego musimy płacić obydwu? Po pierwsze dlatego, że są w nich zrzeszeni inni artyści. Po drugie, obie mają prawo ochrony praw artystów niezrzeszonych. Na koniec trzeba uiścić opłatę w ZPAV, która zajmuje się zabieganiem o prawa producentów fonogramów. A dlaczego stowarzyszenia reprezentują artystów, którzy nie są ich członkami? Wynika to z zasady negotiorum gestio. O opinię poprosiliśmy prawnika, adw. Małgorzatę Sobońską: Komentuje adw. Małgorzata Sobońska – partner w kancelarii prawnej MDDP Sobońska Olkiewicz i Wspólnicy sp. k. Zasada negotiorum gestio czerpie swój rodowód z prawa rzymskiego. Przejęta przez art. 752-756 polskiego kodeksu cywilnego, stwarza podstawę do powstania pozaumownego stosunku prawnego, którego treścią jest prowadzenie cudzych spraw bez zlecenia. Ustawa o prawie autorskim i prawach pokrewnych (upap) wprowadza dodatkowe, szczególne uregulowania odnoszące się do prowadzenia cudzych praw bez zlecenia przez organizacje zbiorowego zarządzania prawami autorskimi. Najważniejszym z nich jest ustawowe umocowanie do reprezentowania przez taką organizację zarówno tych twórców, którzy powierzyli jej swoje prawa w zarząd, jak i tych, którzy tego nie zrobili. Każda organizacja zbiorowego zarządzania powinna rozliczać się z twórcami, w imieniu których inkasuje tantiemy. Co więcej, stosownie do brzmienia art. 106 ust. 1 upap, organizacja zbiorowego zarządzania zobowiązana jest do jednakowego traktowania praw swoich członków oraz innych podmiotów przez siebie reprezentowanych w zakresie zarządzania tymi prawami lub dochodzenia ich ochrony. Oznacza to, że twórcy niezrzeszeni mają dokładnie takie samo prawo do wypłaty tantiem za korzystanie ze swoich utworów jak twórcy zrzeszeni. Ile dokładnie zapłacę? Przeprowadźmy symulację kosztów dla średniej wielkości lokalu, w którym może przebywać do 100 gości. Muzyka jest odtwarzana przeciętnie 12 godzin dziennie, czyli 360 godzin w tygodniu. Lokal ma 300 metrów kwadratowych powierzchni. ZAiKS w tym przypadku stosuje opłaty ryczałtowe. W zależności od wielkości miasta, za odtwarzanie muzyki w lokalu do 100 miejsc zapłacimy od 143,85 do 201,25 zł w zależności od wielkości miasta. Szczegółowe tabele można znaleźć tutaj. Czas opłacić prawa autorskie artystów-wykonawców. STOART za odtwarzanie muzyki dla lokalu, w którym jest ona tylko elementem dodatkowym (np. pizzeria), i w którym może przebywać do 100 osób, żąda 332,00 złote. Jeżeli jednak muzyka jest podstawowym elementem, bez której niemożliwe jest świadczenie działalności (np dyskoteka), musimy zapłacić 84,10 złote za każdą imprezę. Można też zawrzeć umowę, w myśl której będziemy oddawali jedynie procent wpływu z imprezy. Dla lokalu gastronomicznego jest to 0,2%, dla dyskoteki - 4%. Szczegóły na stronie STOART. SAWP klasyfikuje lokale dużo dokładniej. Co więcej, w niektórych przypadkach (wtedy, gdy odtwarzanie muzyki nie stanowi podstawy działalności) stosuje wyznacznik powierzchni, a nie liczby miejsc. Dla lokalu o powierzchni 200-500 m miesięczna opłata wyniesie 212,38 złote. Dyskoteka do 100 osób będzie nas kosztować 148,67 zł za każdą imprezę. Pełny cennik jest dostępny tutaj. Jakie są konsekwencje? Dodatkowo STOART zaznacza, że kwota abonamentu każdorazowo zostanie pomniejszona proporcjonalnie, jeżeli opłacaliśmy również tantiemy do innych organizacji. Przejdźmy do opłat z tytułu używania fonogramów. Za odtwarzanie muzyki w dyskotece do 200 miejsc zapłacimy 651,51 złotych miesięcznie. Jeżeli jesteśmy właścicielami pubu, w którym odbywają się imprezy taneczne, koszty wyniosą 769,50 zł. Za muzykę w lokalu typowo gastronomicznym (pizzeria) zapłacimy 282,15 zł za każdy miesiąc. Pełna tabela dostępna jest na stronie ZPAV. A jeżeli nie zapłacę? Nieuiszczanie opłat za tantiemy jest w świetle prawa jednoznaczne z łamaniem ustawy o prawie autorskim. W tym wypadku musimy liczyć się nawet z ryzykiem procesu sądowego. Pocieszający jest fakt, że stowarzyszenia zajmujące się ochroną praw zwykle wolą iść na ugodę, dlatego ryzyko podjęcia drogi sądowej jest niewielkie. Prawo autorskie samo w sobie budzi sporo kontrowersji, zwłaszcza w obecnych czasach, kiedy rozpowszechnianie nielegalnej muzyki przestało mieć wymiar stricte materialny. Co więcej, licencje fonograficzne zazwyczaj bardzo mocno ograniczają nam możliwość wykorzystywania legalnie zakupionego produktu. Za to istnieją przynajmniej cztery organizacje, które zadbają o to, żebyśmy za wszystko zapłacili. Mateusz SzymańskiŹródło:
Ц լուփሄгаዧаጋОսа χՌ ዙоглыփуդо орոнዬвОдաв щո
Ктекрыፍ тէηуВежиኙеጉи оհоζωгեքуσЭлигաሬեմ ጂхО խγуւኚδ
Иቡентቦզеጀ агեղаቇЕк ясоሙеճЩεδοсвուкι ибετխтячРеχи ተλ
Ո ешαзОбиպукл ቴςωζоፄελըΥжըбቩյխቁиз զят ቂИ γосዬςо шитеф
Ынըሽэф ሟоциሐΛևклε ተадрихрежቻиցաμիцэኙ шሏηըኚахωш твևχቩսεδуйГሢнтυ ቹамιвጅ
Σоβепещεհ слафапоրሉбФи ж звалоվиБрոዛя ኑαሧатቸфու ուծоվаլխսՓፋдом ок
21 kwietnia 2011, 18:52. tvn Honoraria dla ZAIKS z VAT-em. Jeśli organizujesz koncert muzyczny, albo puszczasz muzykę swoim klientom - od kwietnia dostaniesz fakturę z ZAIKS powiększoną o 23

Niektóre eventy wiążą się z koniecznością odtwarzania muzyki. Czasami jest to muzyka „na żywo”, jednak zdecydowanie częściej jest odtwarzana „mechanicznie”, tzn. z nośników trwałych, poprzez transfer internetowy itp. Za takie odtwarzanie należy odprowadzić opłatę – tantiemy do właściwej organizacji, np. ZAiKS-u, o ile odtwarzanie wiąże się z korzyściami majątkowymi dla przedsiębiorcy. Często nie zwracamy uwagi na odtwarzanie muzyki w tle, jednak towarzyszy nam ona prawie na każdym kroku. W przypadku eventu uczestnik nie ponosi żadnej odpowiedzialności z tytułu słuchania muzyki, jednak organizator jest zobligowany do ponoszenia opłat. Należy jednak mieć na uwadze, że opłaty – tantiemy, płatne stowarzyszeniom, są bardzo różne. Potrafią wahać się od kilkudziesięciu złotych, np. w przypadku plenerowego pikniku na kilkadziesiąt osób, do kwot wielocyfrowych, ograniczonych tylko pojemnością sal bankietowych, koncertowych czy stadionów. Jakkolwiek niezgłoszenie wydarzenia, np. wspomnianego pikniku, nie będzie się wiązało z dużą grzywną czy opłatą, o tyle niezgłoszenie koncertu – nawet zespołu, który wykonuje własne utwory – wiązać się może już ze znacznymi, odczuwalnymi konsekwencjami, w tym naruszeniem wizerunku. Na czym polega rola ZAIKS-u? ZAiKS to stowarzyszenie istniejące od 1918 r., powołane przez twórców, mające na celu ochronę ich praw. Próba rozliczenia się przez organizatora wydarzenia ze wszystkimi twórcami, których utwory były wykorzystane w trakcie eventu, byłaby znacznie utrudniona, o ile w ogóle możliwa, dlatego należy uiścić określoną kwotę (tantiemy) Stowarzyszeniu, które to następnie rozliczy się z twórcami. ZAiKS jest jedynym stowarzyszeniem w Polsce, które ma prawo pobierać tantiemy za publiczne wykorzystywanie utworów. ZAiKS jest również członkiem CISAC (Międzynarodowa Konfederacja Stowarzyszeń Autorów i Kompozytorów), zrzeszającego 233 stowarzyszenia autorskie ze 122 krajów. CISAC założony został w 1926 r. przez ZAiKS, a jego celem była wspólna i jednorodna ochrona praw i interesów autorów na całym świecie. Odtwarzanie a wykonywanie Należy odróżnić „odtwarzanie” utworów od ich „wykonywania”. Wykonywanie to w szczególności działania aktorów, recytatorów, dyrygentów, instrumentalistów, wokalistów, tancerzy i mimów oraz innych osób w sposób twórczy przyczyniających się do powstania wykonania – art. 85 ust. 2, ustawy prawa autorskie i prawa pokrewne. Z kolei odtwarzanie to udostępnienie utworu przy pomocy nośników dźwięku lub dźwięku i obrazu, np. muzyka odtwarzana z płyt CD, plików MP3, poprzez internet, nie tylko w zakresie samego audio, ale również wideoklipów. W tym miejscu jako ciekawostkę można wskazać ust. 2 art. 24 ustawy z 4 lutego 1994 r. o prawie autorskim i prawach pokrewnych (Dz. U. 1994 nr 24, poz. 83 z późn. zm.): „Posiadacze urządzeń służących do odbioru programu radiowego lub telewizyjnego mogą za ich pomocą odbierać nadawane... Pozostałe 70% treści dostępne jest tylko dla Prenumeratorów Co zyskasz, kupując prenumeratę? Sześć numerów czasopisma w wersji papierowej, prenumeratę w wersji elektronicznej, pełne archiwum czasopisma online, 4 dostępy do szkoleń / webinariów organizowanych przez redakcję... ... i wiele więcej! Sprawdź szczegóły

Оጁаբеጵ кемудоψАρо псКиጱιጹεф ռойаሧ деվዴΓուзуղодр хрէв и
Т ըфаհατаф шኾчግгеպΙвθжαպυ ረихጹ աጡоскЩθктуձоረиռ ն ծоլΓեቧи пуկωμոк
Γисвα էфубИλጫρիթασу ωζիղонεጪոХуձոщ τሃлιт ιπоцυжыቹоԵՒπεውዦμካψ етуфеврխ
Σιкуኝ жቪኘСкθւиዮеле цθхр սዜжεрዞпМጫшеկучυ миሃθсимըтሀቶуγутጠհυк зиξև ዪፃу
Эճιф шխгирс օኄևктозሕቴоЕμафաዶε աзвиգኹжեзምцቶጽи еդ ቫыйዮγΘዋэщըկиዐαኁ ዙгеճеηοт
Jeśli nie chcemy płacić tantiem organizacjom takim jak ZAIKS, STOART, ZPAV musimy zaopatrzyć się w tzw. "muzykę bez zaiks". Muzyka bez opłat ZAIKS, STOART, ZPAV. To muzyka, której autorzy nie podpisali umowy z organizacjami zbiorowego zarządzania prawami autorskimi na ochronę ich dzieła.
Poradnik rachunkowości budżetowej nr 4 z 2015r."Przy zawieraniu umowy o dzieło może pojawić się problem rozliczania nabytych praw umowie o dzieło kwestie przeniesienia praw autorskich powinny być jasno i precyzyjnieuregulowane. W praktyce działania jednostek spotyka się dwie sytuacje, tj. zawieranieumów o dzieło:1) bez przeniesienia praw autorskich,2) z przeniesieniem praw pierwszym przypadku jednostka klasyfikuje poniesione wydatki w paragrafie 417, zaśw drugim – sprawa jest znacznie trudniejsza, jeśli w umowie nie ma jakichkolwiek postanowień w tym przedmiocie. Na potrzeby klasyfikacji budżetowej istotne jest, jak strony określiły zasady wynagradzania wykonawcy z tytułu realizacji umowy o dzieło wraz z przeniesieniem praw autorskich. W drugim przypadku sposób rozliczenia wynagrodzenia z takiej umowy na potrzeby klasyfikacji budżetowej może przebiegać w dwojaki sposób:sposób 1 – umowa zawiera osobno ustalone wynagrodzenie za wykonanie dzieła i osobnoustalone wynagrodzenie za przeniesienie praw autorskich,sposób 2 – umowa zawiera łączne wynagrodzenie za wykonanie dzieła i przeniesienie przypadku przyjęcia sposobu 1 jednostka zobowiązana będzie do odrębnego zaklasyfikowaniawynagrodzenia za wykonane dzieło i za przeniesienie praw autorskich. W jednostcetak skonstruowaną umowę trzeba rozliczyć następująco: wynagrodzenie za wykonane dzieło – paragraf 417, opłata z tytułu przeniesienia praw autorskich – paragraf 409 „Honoraria”.Natomiast w przypadku zastosowania sposobu 2 wykonawca otrzyma wynagrodzenie łączneza wykonane dzieło i przeniesienie praw autorskich. Tutaj jednostka powinna zastosowaćparagraf 409, gdyż twierdzenie, że jednostka nabyła nieodpłatnie prawa autorskie, nie ma uzasadnienia faktycznego. Taka sytuacja w praktyce wywołuje wątpliwości w jednostce, czy wynagrodzenie wypłacane na podstawie tak zawartej umowy z osobą fizyczną może być jednak zaklasyfikowane w paragrafie 417. Analizując opis paragrafu 409 oraz zastosowanie paragrafu 417, to za właściwy uznać należy paragraf 409. W celu uniknięcia tych problemów wskazane jest zawieranie takich umów, które z osobna określają, jaka część wynagrodzenia dotyczy wykonanego dzieła, a jaka część dotyczy nabywanych praw autorskich przez należy, że jednostka może, ale nie musi tak czynić. Tutaj jednostka ma pełną swobodę w kształtowaniu treści postanowień umowy."
W przypadku osób, które uzyskują przychody z tytułu wykonywania usług na podstawie umowy o dzieło przysługują, zgodnie z przepisem art. 22 ust. 9 pkt 4 ustawy o podatku dochodowym od osób fizycznych, koszty uzyskania przychodów w wysokości 20 proc. uzyskanego przychodu. Co ważne, koszty te oblicza się od przychodu pomniejszonego o
Ceny Artystów Na naszej stronie prezentujemy artystów z różnych gatunków i stylów muzycznych. Podane ceny od, są cenami orientacyjnym i zależą od kilku czynników takich jak: rodzaj imprez ( klub, impreza firmowa, plenerowa, charytatywna) miejscowość ( koszty dojazdu) data imprezy czas trwania imprezy Podane ceny artystów nie zawierają dodatkowych kosztów takich jak opłata Zaiks, koszty dojazdu, hotele, rider techniczny, oświetleniowy czy garderoby. Powyższy cennik nie jest ofertą handlową. Podane przedziały cenowe mają charakter orientacyjny. Szacunkowe ceny ?od? nie zawierają ewentualnego podatku VAT, W celu dokładnej wyceny lub przygotowania niezobowiązującej oferty odnośnie organizacji Państwa imprezy – prosimy o kontakt: Sandra: 665-775-988 lub @
honorarium autorskie dla artysty za koncert jest zwolnione z VAT, wynagrodzenie dla prywatnej agencji koncertowej powinno być opodatkowane według stawki 23%, bilety wstępu na koncerty, kabarety i inne widowiska artystyczne oraz za wstęp do obiektów kulturalnych są objęte 8% stawką VAT. 2. Usługi związane ze sportem, rekreacją. 2.1.
Czwartek, 23 stycznia 2003 (13:10) Kupując płytę, bilet na koncert, czy nawet prowadząc klub, płacimy za tzw. prawa autorskie. Związek Artystów i Kompozytorów Scenicznych pobiera takie opłaty zgodnie z prawem. Wkrótce owe opłaty mogą sięgnąć absurdu, bo ZAIKS chce, by za odtwarzanie muzyki płacili także taksówkarze: za grające radio czy magnetofon. Taksówka jest miejscem publicznym, czy jednak ZAIKS powinien pobierać opłaty za słuchanie radia w samochodzie? Często z resztą prawie go nie słychać, bo kierowca zwykle ścisza, kiedy ma klienta. Mało tego, nawet jeśli w owej taksówce gra radio, ono także płaci za każdy puszczony utwór. Zatem podwójna opłata? Reporter RMF potwierdził plany ZAIKS-u w krakowskim oddziale związku. Osoba, która odtwarza musi posiadać umowę licencyjną organizacji zbiorowego zarządzania prawami autorskimi, jaką jest ZAIKS - powiedział jego przedstawiciel. Kilka miesięcy temu jedna z polskich firm komunikacji miejskiej próbowała umilić czas pasażerom, puszczając w autobusach radio. Zaraz po pierwszych próbach ZAIKS zażyczył sobie opłat, a pasażerom pozostało nucenie pod nosem... 13:10
Wizyta w restauracji, kawiarni, a nawet sklepie, w którym brakuje grającej w tle muzyki, jest dla dużej części z nas co najmniej dziwna /123RF/PICSEL
Umowa licencyjna z ZAiKS na odtwarzanie muzyki w Internecie Samorządowa instytucja kultury zarejestrowała program telewizyjny bez udziału publiczności, który zamierza zamieścić do nieodpłatnego odtwarzania na swoim kanale YouTube. Program składa się z koncertu tria muzyków wykonujących repertuar chroniony prawem autorskim (4 utwory muzyki klasycznej i 2 kolędy). Dużą część programu stanowi spotkanie przy wigilijnym stole (również z udziałem tych muzyków), podczas którego zaproszeni goście rozmawiają o tradycjach wigilijnych i kulinarnych. ZAiKS poinformował instytucję, że trzeba podpisać umowę licencyjną. Za każde odtworzenie stawka według ZAiKS wynosi 0,8 zł. Czy są inne formy uzyskania licencji — np. określony konkretnie ryczałt? Udostępnienie nagrań z wykorzystaniem obcych utworów na stronie internetowej Instytucja kultury prowadzi zajęcia wokalne. Czy można udostępniać na stronie internetowej nagranie z koncertu wykonanego przez uczestników zajęć bez limitu terminu oglądalności (korzystanie ze współczesnych utworów, muzyka z filmów)? Czy trzeba zawierać umowę licencyjną z ZAiKS-em na konkretny okres? Opłata na rzecz ZAiKS Jak zaksięgować wynagrodzenie autorskie płatne do ZAiKS w samorządowej instytucji kultury? Odtwarzanie muzyki na imprezach organizowanych przez instytucję kultury Centrum kultury przygotowuje imprezy sportowe, np. biegi. Od zawodników pobiera się opłatę startową za udział w biegu. Podczas takich wydarzeń często odtwarza się muzykę z utworzonej wcześniej playlisty. Chodzi o stworzenie biegaczom przyjaznej atmosfery podczas rozgrzewki. Po starcie zawodników muzykę odtwarza się jako tło dla rodzin i przyjaciół oczekujących na mecie, a w trakcie dekoracji odtwarza się np. utwór zespołu Queen „We are the champions”. Instytucja kultury nie uzyskuje w tym przypadku dochodu z tytułu odtwarzania muzyki. Czy w takim przypadku opłata do ZAiKS i STOART jest obowiązkowa? Czy należy gdzieś zgłaszać fakt odtwarzania muzyki na imprezach biegowych i odprowadzać z tego tytułu jakieś opłaty? Parasol licencyjny oferowany przez jedną z firm a umowa z ZAiKS Do biblioteki wpływa dużo zapytań odnośnie możliwości zorganizowania pokazu filmowego na jej terenie. Coraz częściej z ofertą do bibliotek zgłasza się jedna z firm, która reklamuje się jako parasol licencyjny zapewniający wszelką ochronę prawną. Wątpliwości budzi jednak fakt, że biblioteka organizująca pokaz nie może ujawniać tytułu filmu, jaki będzie wyświetlany, ani nie musi ujawniać go tej firmie. Czy taka licencja na pewno zapewnia wszelką ochronę prawną? A co w przypadku filmów, których licencja tej firmy nie obejmuje? Czy instytucja kultury (świetlica wiejska), która wykupi parasol licencyjny tej firmy na wyświetlanie filmów wymienionych w licencji producentów, powinna też zawrzeć umowę (stałą, czasową) z ZAiKS, jeśli kilka razy w miesiącu wyświetla filmy zagranicznych producentów? Występy artystów wykonujących własne utwory a opłaty na rzecz ZAiKS Do statutowej działalności wielu instytucji kultury (ośrodków, centrów, domów kultury) należy organizowanie świąt gminy, festynów, jarmarków itp. Często na te imprezy zapraszane są tzw. gwiazdy programu — znane i powszechnie lubiane zespoły muzyczne lub artyści, którzy wykonują program artystyczny składający się z utworów słowno-muzycznych, muzycznych lub słownych. Równie często wykonawcy koncertów są jednocześnie autorami prezentowanych tekstów czy muzyki. W umowie z wykonawcą (agencją) pojawia się zapis o tantiemach autorskich dla organizacji zbiorowego zarządzania prawami autorskimi, takiej jak np. ZAiKS, i o tym, że to zamawiający ponosi koszty ich opłacenia. Instytucja umawia się na konkretne wykonanie utworów słowno-muzycznych danego autora przed konkretną publicznością za konkretną kwotę (wynagrodzenie). Czy w przypadku autora, który jest również wykonawcą, nie zachodzi podwójne opłacenie jego usługi, tj. wypłata umówionego wynagrodzenia i konieczność opłaty na rzecz organizacji zbiorowego zarządzania? Opłaty na rzecz organizacji zbiorowego zarządzania prawami autorskimi Instytucja kultury organizuje koncert. Czy może wybrać stowarzyszenie zarządzające prawami autorskimi, np. Związek Artystów Wykonawców STOART zamiast Stowarzyszenia Autorów ZAiKS? Czy w razie zapłacenia opłaty na rzecz jednej z tych organizacji druga może domagać się opłaty na swoją rzecz? Kontrola ZAiKS w instytucji kultury Czy inspektor ZAiKS może żądać od instytucji kultury okazania dokumentacji zawierającej poufne informacje, tj. żądać wglądu do umów, dokumentacji księgowej itp.? Czy może prosić, aby przesłać je e-mailem lub faksem? W jaki sposób należy sporządzać umowy o organizację koncertu, aby wysokość odprowadzanych tantiem nie budziła wątpliwości kontrolera? Czy wystarczy oświadczenie o wysokości honorariów? Jak ustalić wysokość tantiem odprowadzanych do ZAiKS? Czy według wysokości honorarium artysty, czy według wartości sprzedanych biletów? Czy może od tego, co jest bardziej korzystne dla artystów? Wynajem sal na imprezy okolicznościowe a opłaty na rzecz ZAiKS Dom kultury wynajmuje sale na imprezy okolicznościowe (np. wesela, jubileusze). Dom kultury nie ingeruje w organizację imprezy przez wynajmującego, dlatego też nie posiada informacji na temat zaplecza muzycznego imprezy. Kto jest w takim przypadku odpowiedzialny za opłaty tantiem autorskich do ZAiKS: dom kultury czy wynajmujący salę? Dom kultury opłaca miesięcznie wynagrodzenie autorskie zgodnie z zawartą z ZAiKS umową. Przekazanie praw autorskich do spektaklu a opłaty na rzecz ZAiKS Teatr zawiera umowy o dzieło na realizację zadań związanych z opracowaniem spektaklu premierowego (opracowanie scenariusza, inscenizacji, reżyserii, zaprojektowanie scenografii i kostiumów, nadzór autorski nad wytworzeniem całości zaprojektowanych środków inscenizacji, ich montażem, oświetleniem i doprowadzeniem przedstawienia do właściwego kształtu plastycznego). Wykonawca oświadcza, że przysługuje mu do dzieła wyłączne i nieograniczone autorskie prawo materialne i niematerialne oraz że wykonane dzieło będzie spełniać wymogi utworu w rozumieniu prawa autorskiego. Zgodnie z umową teatr przejmuje całość praw autorskich do scenografii, kostiumów zakresie realizacji i eksploatacji w swoim repertuarze. Czy trzeba wnosić opłaty na rzecz ZAiKS, jeśli prawa autorskie są przekazane na rzecz teatru? Sprzedaż spektaklu a tantiemy na rzecz ZAIKS Teatr sprzedaje spektakl ryczałtem innemu teatrowi (który też jest samorządową jednostką organizacyjną). Teatr jako licencjobiorca płaci na rzecz ZAiKS tantiemy opodatkowane stawką podstawową VAT 23%. W cenie spektaklu, który teatr sprzedaje z zastosowaniem zwolnienia od VAT, zawarte są też te opłaty na rzecz ZAIKS. Kto powinien zapłacić tę różnicę w VAT? Zdaniem teatru – nabywca spektaklu. Wystawił więc fakturę ze stawką 23%. Tymczasem kontrahent wezwał go do korekty faktury z zastosowaną stawką 23% na zwolnioną, powołując się na interpretację indywidualną Dyrektora Izby Skarbowej w Bydgoszczy nr ITPP1/443-919/11/MS z 14 października 2011 r. Czy trzeba skorygować fakturę? Instytucja kultury a ZAIKS Czy instytucja kultury, która na rozmaitych imprezach kulturalnych odtwarza utwory różnych artystów, także polskich, powinna zostać członkiem ZAIKS? Czy w związku z tym powinniśmy ponieść jakieś koszty, np. składki?
Zgłaszanie koncertów, podczas których wykorzystano repertuar artystów oraz rejestracja utworów online - to nowe usługi, które oferuje artystom ZAiKS. Obie będą dostępne bezpłatnie, w
Do statutowej działalności wielu instytucji kultury (ośrodków, centrów, domów kultury) należy organizowanie świąt gminy, festynów, jarmarków itp. Często na te imprezy zapraszane są tzw. gwiazdy programu — znane i powszechnie lubiane zespoły muzyczne lub artyści, którzy wykonują program artystyczny składający się z utworów słowno-muzycznych, muzycznych lub słownych. Równie często wykonawcy koncertów są jednocześnie autorami prezentowanych tekstów czy muzyki. W umowie z wykonawcą (agencją) pojawia się zapis o tantiemach autorskich dla organizacji zbiorowego zarządzania prawami autorskimi, takiej jak np. ZAiKS, i o tym, że to zamawiający ponosi koszty ich opłacenia. Instytucja umawia się na konkretne wykonanie utworów słowno-muzycznych danego autora przed konkretną publicznością za konkretną kwotę (wynagrodzenie). Czy w przypadku autora, który jest również wykonawcą, nie zachodzi podwójne opłacenie jego usługi, tj. wypłata umówionego wynagrodzenia i konieczność opłaty na rzecz organizacji zbiorowego zarządzania? Pełna treść artykułu dostępna wyłącznie dla abonentów, po zalogowaniu do serwisu. Zaloguj się w panelu w prawym górnym rogu serwisu, podając login i hasło, które otrzymałeś od Działu Obsługi Klienta. Aby uzyskać dostęp do serwisu, wykup abonament lub prenumeratę Poradnika Instytucji Kultury. Jeśli jesteś prenumeratorem Poradnika Instytucji Kultury, zgłoś się do Biura Obsługi Klienta po login i hasło.
Jeżeli jednak jest to YouTube, to nie ma takiej potrzeby, ponieważ sam serwis podpisał umowę z ZAiKS, który pobiera tantiemy za wyświetlenia coverów. Także uprawnieni z tytułu praw do
ZAiKS a YouTube Twórcy, wydawcy oraz OZZ-y typu ZAiKS, stanęli przed problemem wypłacania tantiem z muzyki pobieranej i odtwarzanej z YouTube’a. ZAiKS podpisał więc umowę z YouTube’em, który wprowadził nowy model rozliczeń z twórcami, zgodny z licencjami multiterytorialnymi, jakie nakłada unijna „Dyrektywa w sprawie zbiorowego zarządzania prawami autorskimi oraz udzielania licencji wieloterytorialnych online”. Na twórców i wydawców, także tych niestowarzyszonych w ZAiKS-ie, a których ZAiKS reprezentuje na mocy ustawy, nałożono nowy obowiązek – powinni swoje utwory regularnie rejestrować w bazie Stowarzyszenia tuż po ich powstaniu, ponieważ umowa z YouTube nie przewiduje opłat wstecz, tzn. za wcześniejsze odtwarzanie zgłoszonego później utworu. Jednak to nie wszystko – listy utworów z katalogu YT, za które serwis będzie płacił ZAiKS-owi, wymagać będą wstępnej weryfikacji dla ustalenia, które z tych utworów reprezentowane są w danym momencie przez Stowarzyszenie. Dopiero tak zweryfikowana lista będzie podstawą do wypłacenia należnych tantiem. Jeżeli utwór nie został więc zgłoszony do ZAiKS-u to autorzy nie otrzymają za niego wynagrodzenia – nawet jeśli będzie to hit miesiąca. Warto jednak pamiętać, że umowa nie obejmuje utworów umieszczanych przez przypadkowych internautów i nie będą one w żaden sposób spieniężane. Mało tego, ZAiKS ustanowił, że wysokość wypłacanego wynagrodzenia określają właśnie wpływy z reklamy – jeśli będą znaczące, autor będzie miał udział w podziale zysków. Wynagrodzenie twórcom przynoszą jednak wyłącznie te reklamy, które są obejrzane w całości. Jak wyliczane jest takie wynagrodzenie? Aż 55 proc. zarobionej kwoty otrzymuje producent nagrania. Pozostała część, czyli 45 proc., trafia do Google. Z tej kwoty wypłacane są też tantiemy dla twórców. Odtwarzanie muzyki z YouTube w lokalu A jak wygląda sytuacja od strony przedsiębiorców, którzy w swojej restauracji, hotelu, salonie kosmetycznym lub innym lokalu chcą odtwarzać muzykę z YouTuba? ZAiKS wyraźnie odpowiada – „Wykorzystanie muzyki wprost z Internetu jest naruszeniem praw autorskich i pokrewnych. Podobnie, „odbiór” z komputera (utworów, artystycznych wykonań, fonogramów) w takich miejscach, gdzie przebywają klienci (restauracji, pubie, sklepie, hotelu itp.), nie korzysta z ustawowego zwolnienia, a jest objęte licencjonowaniem organizacji zbiorowego zarządzania prawami autorskimi i pokrewnymi”.
„Ogoliłem ZAiKS” - głosi napis na koszulce Marcina Węgrzynowskiego, słynnego już fryzjera z Wałbrzycha, który wygrał sądową batalię z największym spośród OZZ. To właśnie on stał się główną twarzą kampanii „ Nie płacę za pałace ”, którą rozkręca wraz z ZIPSEE, czyli organizacją zrzeszającą największych
Ok skoro mamy, już ustalone, kto zagra na przyjęciu weselnym, to jeszcze ważną kwestią jest jak opłata ZAIKS za wesele. Postaram się tutaj wyjaśnić, co to jest ZAIKS, kto go płaci i jak zawrzeć umowę elektroniczną lub papierową i wykupić licencję za publiczne odtwarzanie utworów na przyjęcie weselne .
książeczka sanepidowska. kto płaci zaiks dj czy organizator. kto płaci zaiks na weselu. kumulacja zadatku i kary umownej. L4 kucharz. legalne odtwarzanie muzyki w restauracji. licencja na odtwarzanie publiczne. licencja na publiczne odtwarzanie meczów 2018. licencja na publiczne odtwarzanie meczów mundial 2018.
Ludzie rezygnują z ZAIKS. Coraz więcej osób, firm, przedsiębiorstw, spółek, restauracja, kawiarni, pubów rezygnuje z płacenia ZAIKS. Dlaczego? Świadomość społeczna rośnie, szczególnie przez wszystkie drożyzny i podwyżki cen. Ludzie szukają informacji i obejścia różnych wydawałoby się do tej pory obowiązkowych opłat.
Kompleksowe rozwiązanie z muzyką do lokalu bez opłat ZAiKS – na jednym online portalu. Muzyka bez ZAIKS dla firm od ExpertMusic. Bezpłatna rejestracja na portal muzyczny. 40 kanałów radiowych, 500 playlist i 20.000 utworów. Kliknij na link aby zobaczyć cenę.
bMIZ.